本片开始回顾了一战时第一部反映巴尔干半岛的默片，内容是描述纺织女工生活的场景。主人公（哈威·凯特尔 Harvey Keitel 饰）是个希腊裔美国人，在经历战争洗礼后，他怀着感慨的心情重归故里，寻找电影开始的地方。他跟同伴讲述着曾经在这里度...
战争摧毁一切。女主角饰演的三位女性，代表的三种女性身份，她们在巴尔干的工作与生活。一直在寻找片中的“凝视”，长镜头是不是对此有反作用？
相比 草原 少了一份大气，依然原有风格。纪念大师
坐着高铁来江南馆看的第一部电影，虽是首次前来，作为影迷，恰如詹姆斯伍德所形容的，是“尤利西斯般的归乡之旅”；寻找三卷未经洗印的胶卷的旅途，跨越地理、历史和时间空间，跨越冲突、烽火与边界，跨越分崩离析的世界，抵达了焦土之城中的电影院，安哲这如此史诗般的“元”迷影电影啊，萨拉热窝断壁残垣里数出一个国家的诞生、马布斯博士、假面等无数名作简直热泪盈眶，才意识到这尤利西斯的凝视不是特指男主角的，指的也是电影啊，这近百年的漫长季节的电影史，又何尝不是电影对人类的凝视；所以电影于我们而言究竟是什么呢，是我们绝望时刻的拯救者，是可以越过铁墙带我们聆听艺术的凝视，那么在大屠杀发生时电影创作者又该做些什么呢，本片也是安哲书写的电影创作者的使命与价值的诗歌电影宣言
虽然不甚了解大师的深意，但那些长镜头的运用，巧妙的叙事，特别是家庭聚会的那一段 都让我大开眼界
再厚重的积雪淹没不下浓浓的乡愁。 如肆虐般疯狂的硝烟阻碍不了寻觅的渴望。一切即消逝又浮现，一切即似幻想，却没有幻想般的美丽。有的只是，只是莫大的悲凉和哀愁。 思乡，思人！硕大的葬礼仪式不是一个人薄弱的心脏可以承受的，来来回回过往的人们只是那一瞬间的停留，透过浓浓的大雾在霎那中凝视
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