噢，加拿大 Oh, Canada

Oh, Schrader... 但凡少点自恋，影片的形式也不会被内容拖得如此陈腐。

用黑白与彩色交织、不同年龄段任务的错落排布，形式上反映着男主的记忆混乱（穿梭在现实与虚构的回忆中）……音乐全程也很好，问题就在于最后表达了什么呢？确实逃避战争了，确实抛妻弃子了，确实始乱终弃了，确实勾引人妻了，所以这一切的一切到结尾终于那一句“噢加拿大”仿佛在临死前回光返照一般把埋在心底的秘密以解剖自我的方式讲出来、录下来，就算是心满意足完成救赎可以安详圆寂了，这套路也太无聊了。

零星。只有老白男宝才会为老白男宝拍这种意淫到死的废话墓志铭，雅各布·艾洛蒂不仅被消费成花瓶，还要羞辱恶心同性恋一番。如果有一个人能超越西恩·潘在戛纳的专属地位，那只能是保罗·施拉德。

1.5 / 当然接受元电影元叙事的游戏，但我不能接受这种游戏被转化为扁平的符号替换和信息堆积输出，但却并不给这些关于时间与生命的情绪注入强度。施拉德的文学性仅仅在足够简洁（《第一归正会》）或者足够炽烈（《三岛由纪夫传》）的时候才显得不那么单调。建议是不如学习科波拉多来点药再拍。

真诚而热烈的剖白 却也是真切的一意孤行 也意识到我们同样需要（更多）一意孤行的女性电影；想问怎么找到phosphorescent写歌的！好毒辣精准的眼光